Почему «История насилия» - лучшая адаптация графического романа

Какой фильм посмотреть?
 
«А почему бы тебе не спросить« Тома »о его старшем брате Ричи из Филадельфии? Спросите «Тома», как он однажды пытался выколоть мне глаз колючей проволокой. И спроси его, Эди ... спроси его, почему он так хорошо умеет убивать людей.

Как показывает Винс Локк, История насилия выглядит яростно и нестабильно даже по своему оформлению, колючий черно-белый вид на небольшой городок Среднего Запада, который вспыхнул с насилием в одну роковую ночь. Персонажи иногда выглядят неполными по композиции; пятна чернильно-черного цвета прерываются многочисленными небольшими промежутками белого цвета. В целом, весь графический роман, опубликованный в 1997 году издательством Paradox Press, а позже и Vertigo - оба отпечатка DC - выглядел как тщательно проработанный набросок событий, который изложил писатель Джон Вагнер. Это мощное отражение тем, затронутых Вагнером в его истории о Томе Маккенне, семьянине средних лет, который в одночасье прославился тем, что героически убил пару грабителей, которые засовывали его закусочную, и впоследствии привлек внимание мафии. Вор в законе, который утверждает, что он грабитель и убийца из Филадельфии. Оказывается, Том Маккенна - тоже набросок на скорую руку, расплывчатый персонаж, созданный беглым преступником, которому нужно начать все сначала.

Изображение через New Line

Это, более или менее, можно было бы также квалифицировать как синопсис Дэвид Кроненберг мастерская адаптация графического романа Вагнера и Локка, который был одним из величайших фильмов 2005 года и, возможно, лучшим фильмом того года. В главной роли Вигго Мортенсен в роли Тома фильм также отслеживает последствия казни хозяином закусочной двух злодеев до появления Карла Фогерти ( Эд Харрис ), злобный лейтенант из преступного синдиката Филадельфии, который настаивает, что Том на самом деле Джои Кьюсак, вспыльчивый убийца, который выколол Фогерти глаз колючей проволокой. Есть и другие сходства сюжета фильма и графического романа, но Джош Олсон сценарий требует больше, чем несколько серьезных вольностей с исходным материалом, что, несомненно, к лучшему. Действительно, каким бы интересным и восхитительно стильным ни был роман Локка и Вагнера, фильм Кроненберга отражает отчетливо американский и комплексный взгляд на наше отношение к насилию, его последствия и само понятие того, кого мы считаем героями.


История гласит, что Кроненберг даже не знал, что сценарий Олсона был адаптацией графического романа, когда подписался на картину, сославшись на то, что он считает супергероев слишком юными, на его вкус. Тот же самый скептицизм можно почувствовать в фильме, когда Том, чья фамилия в фильме убедительно фигурирует как Столл, становится второстепенной знаменитостью из-за убийства двух мужчин в своей закусочной, и его называют героем за жестокий поступок, если оправдано, насилие. После этого Том не хочет иметь ничего общего с публичностью: он уклоняется, когда его сын Джек ( Эштон Холмс ), легкомысленно описывает его как героя и дает только краткие ответы репортерам, которые просят его потчевать их своей историей. Учитывая долгую историю, когда американцы почитали идею праведного бандита, нетрудно увидеть, как это напрямую связано с более широким взглядом Кроненберга на то, как во многих случаях насилие стало приемлемым и даже прославленным.

как Стив Тревор еще жив

Изображение с Vertigo / DC

Конечно, восприятие Америки героическим насилием, по крайней мере, частично уходит корнями в западный жанр, фильмы Энтони Манн , Джон Форд , а также Говард Хоукс , среди многих других, и в базе, История насилия может быть истолковано как современный вестерн. Том и его жена Эди ( Мария Белло ), живут на своего рода небольшой ферме, а позже в фильме криминальный авторитет принимает Тома за фермера. И, как и во многих вестернах, где нужно было бы верить людям на слово, что они были тем, кем они себя называли, концепция идентичности имеет решающее значение для того, к чему стремятся Кроненберг и Олсон. Том по сути хороший человек или замаскированный злодей? Может ли человек быть обоими? Кроненберг любит крупные планы, сосредотачивая кадры на лицах персонажей и повсюду. История насилия , вы почти чувствуете, как его камера изучает лицо Мортенсена, пытаясь понять, является ли он тем, кем себя называет.


Другой важный элемент фильма, который является чистым Кроненбергом по сравнению с исходным материалом, - это секс, который почти не упоминается в книге Вагнера и Локка. В первой из двух замечательных сексуальных сцен Эди из Белло для острых ощущений надевает костюм чирлидера, и при этом Кроненберг подчеркивает, как ностальгический образ Американы так легко удваивается как видение извращенности, так же, как и то, что боевик является одновременно иконой американского закона и всего, что с ним не так. Это, в сочетании со второй сексуальной сценой, в которой Том и Эди занимаются грубым сексом на лестнице, также противоречит представлению о том, что всеамериканские родители не предаются фетишам или каким-либо половым актам, кроме старомодных миссионерских роликов. сено. И кажущееся удовольствие Эди от грубого секса затрагивает первобытную привлекательность насилия, даже когда сцена, которая начинается как семейный спор, в конечном итоге заканчивается изнасилованием.

Изображение через New Line

Разрыв между Томом и Джои достигает апогея, когда Фогерти приходит в дом Тома, угрожая убить Джека, если Том не приедет с ними в Филадельфию, только чтобы затем быть убитым Джеком. Кроненберг умело показывает, как Тома, которого уважают за убийство мужчин в закусочной, дает Джеку идею о том, что кровопролитие - это то, как можно действовать храбро, - концепция, которая усиливается, когда он избивает школьного хулигана и достигает кульминации, убивая Фогерти. Вскоре после этого Тома вызывает в Филадельфию его брат-криминальный авторитет Ричи ( Уильям Хёрт ), и то, что следует за этим, представляет собой акт жестокого истощения, в котором Том, наконец, полностью противостоит своему прошлому как Джои. Во встрече Ричи и Джоуи Ричи вспоминает свою попытку убить своего брата, когда они были молоды, но затем был избит их матерью, момент, который, казалось бы, закрепил сложный взгляд братьев на звериное насилие. Только после того, как Джои противостоит Ричи и их ужасному прошлому, он может полностью стать Томом и вернуться к своей семье.

Подобно конфликтным отношениям Джоуи с драками и убийствами, Кроненберг осторожно воспринимает образы кровопролития, не используя их для основного трепета, который они неизбежно вызывают у зрителей. Любой, кто знаком с его работами, знает, что Кроненберг снимает насилие, разрушение физического тела, с грубыми, но цветущими образами, которые захватывают инстинктивную силу насилия, которую никогда не передает графический роман. При компактном времени работы 96 минут, История насилия выводит волнение, ужас и сущность драки, убийства и пыток на передний план истории, которая изначально больше походила на крутой криминальный роман. В руках Кроненберга набросок истории Вагнера и Локка становится захватывающим исследованием темного неистового внутреннего зверя человечества, которое остается столь же мощным и, к сожалению, актуальным сегодня, как и десять лет назад.


Изображение через New Line