SDCC2010: Интервью Гильермо дель Торо НЕ БОЙТЕСЬ ТЬМЫ; Плюс информация об особняке с привидениями, FRANKENSTEIN и HELLBOY

Какой фильм посмотреть?
 
Интервью Гильермо дель Торо НЕ БОЙТЕСЬ ТЕМНОГО на Comic-Con 2010; Плюс информация об особняке с привидениями, FRANKENSTEIN и HELLBOY

кэрри фишер в фильме гарри встретила салли

Мечтательный режиссер Гильермо дель Торо был очень популярным на San Diego Comic-Con в этом году. Там поговорить о римейке Не бойтесь темноты , который он написал и спродюсировал в соавторстве с Троем Никси в качестве режиссера, он объяснил важность продюсирования работ начинающих режиссеров и почему ему нравится учиться на их уникальных видениях.

Он также поделился своими мыслями о 3-D, почему он заинтересован в создании новой версии Особняк с привидениями , его желание принести свою версию Франкенштейн на большой экран и как он хотел бы сделать еще один Хеллбой фильм. Посмотрите, что он сказал после прыжка:

И если вы пропустили наш предыдущий репортаж о «Не бойтесь темноты», вот наши мысли о панели на Comic-Con и наше эксклюзивное интервью с режиссером Троем Никси.

Вопрос: Что было такого в оригинальном фильме, что вы хотели сохранить в этой версии?

Гильермо: Что мне понравилось в оригинале, так это то, что они были небольшими и пугающими. Они были маленькими и безумно умными, и полагались на то, что их никто не видит и никто не поверит, что они существуют. Когда я посмотрел этот фильм в детстве, он стал таким сильным. Это оставило такой отпечаток в моем воображении. Спустя годы я снова увидел это, будучи взрослым - и это случается снова и снова, когда вы перечитываете книгу или пересматриваете фильм - и вы понимаете, что есть второй фильм, который вы полностью создали за все эти годы, это не тот фильм, который вы изначально видели, и я подумал, что у этого фильма есть место для существования. Изначально я начал писать фильм в 1998 году вместе с Мэтью Роббинсом, чтобы снять себя. Что мне понравилось в нем, так это создание этих существ такими, какими они были в оригинале, потому что это сработало.

Что в работе Троя Никси вдохновило вас пригласить его в этот проект в качестве режиссера?

Гильермо: Я уже был большим поклонником комиксов. «Дженни Финн» была первым разом, когда я увидел его работу, и я потерял ее из-за оригинального произведения искусства, которое он сделал, изображая Дженни Финн в постели с щупальцами, растекающимися по одеялу. Сейчас он в моем доме. Я очень хотел узнать этого парня так же, как, например, хотел узнать Майка Миньолу. Итак, мы встретились, и у нас была хорошая первая встреча, а затем он прислал мне по электронной почте несколько JPEG-изображений своей короткометражки. Я написал ему обширное электронное письмо, в котором рассказывал, как здорово это выглядело, и поощрял его закончить. А потом я увидел короткометражку полностью, и там уже была чувственность человека с мировоззрением, и это было очень умело режиссировано. Я действительно думаю, что одна из обязанностей, если вы можете сделать это как продюсер, - продюсировать режиссеров-новичков. Я бы предпочел, чтобы кто-то привнес что-то новое в жанр, чем создаст что-то безопасное. Я думаю, что у Троя был новый и свежий взгляд на материал. И у нас было такое же дурацкое детство. Я считаю, что ваша обязанность как продюсера / режиссера - создать красивый фильм ужасов, который действительно находит отклик. У них должно быть действительно красивое, актуальное эстетическое предложение, и у Троя это было в избытке.

Гильермо: После этого мы фактически не вмешивались в это. Был один выстрел - рана в руке, где я хотел показать несколько сухожилий, но мы согласились приручить его. А потом я позвонил в спецтехнику и сказал: «Верните сухожилия». Кроме этого, я не думаю, что мы что-то сделали. Совершенно ненормально, что у вас по контракту есть фильм с рейтингом PG-13 со студией, а затем приходит время, и вы получаете жесткий R, и они говорят вам, что вы не можете ничего изменить, потому что это от повсеместного шрама, что все равно что говорить о патологическом ожирении в кондитерская. Решить это совершенно невозможно. А потом нас поддержала студия. Для меня это был потрясающий момент, но это было прекрасно. Это было похоже на почетный знак.

чудо шоу приезжает в дисней плюс

Что вы получаете от продюсирования других режиссеров?

Гильермо: Продюсировать - это здорово, потому что вы учитесь. Трой сделал в фильме выбор, который полностью противоречил моему инстинкту и который полностью отличался от того, что сделал бы я, и они сработали. Это научило меня так же, как Хуан Антонио Байона сделал свое собственное предположение о том, что такое фильм ужасов с Детский дом . Никогда бы не подумал, что это сработает. А теперь я только что снял фильм в Испании под названием Глаза юлии , или же Глаза Юлии , и Гиллем Моралес, режиссер, вернулся, и я подумал: «Почему это? Почему так?' Но потом я посмотрел фильм и подумал: «Ой, вот почему». Я учусь. Вы как продюсер многому учитесь.

Было ли давление со стороны студии, чтобы сделать этот фильм 3-D?

Гильермо: Мы исследовали трехмерность, потому что студия действительно спрашивала, сколько будет стоить трехмерная съемка. Этот фильм был сделан за небольшую часть стоимости, потому что мы хотели сохранить финал, который мы хотели, и хардкор, который мы хотели. Если мы превысим бюджет или перейдем слишком далеко, мы начнем терять эти свободы. Это малобюджетный фильм для такого размера производства, и когда студия услышала номер, который потребуется для преобразования его в 3-D, они сказали: «Оставьте это 2-D». Это сочетание удачного экономического времени и артистической целостности.

Вы бы рассмотрели 3-D при правильных обстоятельствах?

Гильермо: Мне нравится трехмерность, и я хочу этим заниматься. Лично я не был сторонником этого Хоббит потому что в то время я думал, что это должно быть полностью связано с трилогией. Но это единственное свойство, в котором я не был склонен его исследовать. Я думаю, что то, как я делаю композиции, и динамика в кадре идеально подходят для 3-D. Я хочу это сделать, и следующий фильм, который я сниму, будет в 3-D.

Что вас пугает в реальной жизни?

Где ты был, когда услышал призраков?

Человек-муравей и оса кредитные сцены

Гильермо: Последнее привидение, которое я слышал, было в Новой Зеландии. Мы искали Хоббит и мы вошли в комнату с привидениями в отеле, который был известен тем, что имел комнату с привидениями, поэтому, конечно, я попросил комнату с привидениями. Я сказал всем участникам вечеринки: «Не трахайтесь со мной в полночь». Я снял комнату и примерно в полночь или в час ночи услышал крик парня. Он шел из окна в ванной, поэтому я открыл окно, но там не было ничего, кроме узкого переулка. Я подумал: «Бля!» Итак, я вернулся к кровати, и тогда я начал слышать рыдания и вой женщины, исходящие из того же места. Остаток ночи я смотрел эпизоды Единица . Я был так напуган, что мне нужны были настоящие мужчины вокруг меня.

Кроме того, когда мы делали Хеллбой 2 , Майк Миньола, Дэнни Эльфман и я отправились в очень известный отель в Лондоне, который называется Langham Hotel, в котором есть две комнаты, в которых обитают привидения. Одного преследует любовник, покончивший с собой, а другого - мужчина, задушивший свою жену. Я забронировал не тот номер. Я хотел забронировать номер с парнем, который выбросился из окна, но я забронировал номер с душителем. Итак, Майк, Дэнни и я решили переночевать там, и, пока двое парней ходили в бар, другой парень оставался на 30 минут наедине с выключенным светом. Мы устанавливаем правила, чтобы не было стука, стона или чуши. Затем мы слышим «Ууууу!», И это был гребаный рингтон Дэнни Эльфмана. Мои яички упали на три этажа. Те две секунды, которые мне потребовались, чтобы понять, что это его рингтон, прежде чем я попытался вставить его iPhone туда, где не светит солнце, были очень пугающими. Остаток ночи ничего не происходило.

Почему вас так очаровывает страх?

Гильермо: Мой самый любимый роман в мире - Франкенштейн. Я собираюсь ужасно неправильно процитировать это, но монстр говорит: «Во мне такая любовь, больше, чем вы можете себе представить. Но если я не смогу спровоцировать это, я спровоцирую страх ». Когда я был ребенком, который был лишен прав во всем, и это был мир неправильного размера, которым управляли не те люди, неправильная мораль и неправильные правила, я чувствовал себя совершенно вне этого, и мне нужен был некоторый контроль, и мера контроля, которую я обнаружил, заключалась в страхе. На самом деле я чувствую, что страх - это очень духовное чувство. В мире, где мы настолько прагматичны и материалистичны, страх - единственная эмоция, которая позволяет даже искушенному человеку поверить во что-то запредельное. Мы такие скептики, что нам трудно поверить в Бога, ангелов и духовную загробную жизнь, но момент страха делает наш дух настолько уязвимым, что позволяет нам поверить в нечто большее. Это также граница, и ничто не определяет вас больше, чем границы, независимо от того, пересекаете ли вы их или нет, во всех аспектах своей жизни, а ужас - действительно великая граница.

Как вы пришли к Особняк с привидениями ?

Вы видели версию Эдди Мерфи?

Гильермо: Да. Я видел это со своими дочерьми. Я не люблю говорить о чужой работе, просто думаю, что есть место для другой.

Есть ли шанс, что вы включите стиль Берни Райтсона для Франкенштейна в свою версию, когда вы ее сделаете?

линда карделлини мстители эра альтрона персонаж

Гильермо: Берни Райтсон уже разработал нашего Франкенштейна. Он пришел и спроектировал это, а мы это выполнили. У нас есть все части. Они расписаны. Очень, очень скоро мы проведем проверку Дуга Джонса. Дуг - чудовище. Собираемся применить и снимать. Берни спроектировал это существо, и он будет его главным концептуальным дизайнером.

Как вы думаете, мы увидим Дуга Джонса в Хоббит ?

Гильермо: Понятия не имею. Когда я был старшим, да.

Каковы шансы на большее Хеллбой фильмы?

Гильермо: Я бы с удовольствием, да. Я надеюсь, что это так.