Обзор «Прощенного»: Джессика Честейн и Рэйф Файнс не могут спасти эту ошибочную нравственную историю
- Категория: Обзоры фильмов
В последнем фильме Джона Майкла Макдонаха отличный актерский состав, но поверхностная история.
Неопределенная и извилистая работа, которая изо всех сил пытается создать убедительную историю, смешанную с неэффективными комментариями. Прощенный обречено из-за своей слабой привязанности к тропам, которые лишают опыт всякого зуба. Это позор, так как, несмотря на плохую конструкцию, все многообещающие детали есть. Как увидеть потенциальных клиентов Рэйф Файнс а также Джессика Честейн на экране всегда интригует, особенно когда они берут на себя жестоких персонажей, чьи недостатки находятся в центре внимания. Его и направляет уверенная рука Джон Майкл МакДонах чьи прошлые фильмы, как великолепное размышление о вере, Голгофа , установили, что ему не привыкать разбираться в зачастую болезненных хитросплетениях сложной истории. В то время как есть вспышки этой более целенаправленной борьбы с темой, пытающейся прорваться в Прощенный , он только в конечном итоге будет задушен своими собственными худшими импульсами. Несмотря на то, что в его предпосылке есть обещание и потенциал, на самом деле он никогда не раскапывается настолько, чтобы оправдать его удивительно эгоистичное распутывание в заблудшей обыденности.
Рассказ по одноименному роману Лоуренс Осборн , помещает нас с крайне несчастливой парой Давида ( Файнс ) и Джо ( Честейн ), когда они направляются в горы Высокого Атласа в Марокко на вечеринку на выходных, которую устраивает старый друг. Оба источают богатство и нищету, состояние бытия, которое время от времени маскируется колкими остротами. Дэвид - врач, а Джо - борющийся писатель, оба беспристрастны почти во всех аспектах своей жизни. То есть, кроме напитка. Дэвид особенно много пьет, пряча свое недовольство на дне бутылки за бутылкой. Несмотря на предупреждения Джо не пить дальше, он игнорирует ее с ритуальной грубостью, которая может исходить только из рутины. Когда Дэвид садится за руль и продолжает безрассудно ехать по незнакомым ему темным дорогам, за углом маячит надвигающаяся трагедия.
Незадолго до прибытия в экстравагантный дом их друга Дэвид сбивает местного мальчика, который вышел перед их машиной. Дрисс ( Омар Газауи ) никогда не было шансов, так как машина останавливается, когда уже слишком поздно, чтобы что-то изменить. В то время как Джо совершенно обезумела, Дэвид начинает преуменьшать значение инцидента и пытаться скрыть свою ответственность за случившееся. Ему помогает ведущий вечеринки Ричард, играющий с внешней веселостью, скрывающей тихую угрозу. Мэтт Смит , который убеждает коррумпированную полицию, что это был просто несчастный случай. Думая, что он избежал какой-либо ответственности, как всегда делают богатые, Дэвид соглашается на то, что, как он надеется, будет веселым уик-эндом, когда он сможет смыть любые воспоминания о том, что произошло с выпивкой. Входит Абделла Тахери, отец мальчика, который пришел забрать тело и любую возможную справедливость, которую он может найти. Вдохновленный благодатью среди невообразимой скорби Измаил Канатер , он говорит, что Дэвиду нужно будет вернуться с ним в его деревню, чтобы помочь похоронить Дрисса.
Неохотно Дэвид соглашается и приводит в действие остальную часть фильма. Совершая двухдневное путешествие в деревню, МакДонах сопоставляет трагическую процессию с развратом безразличных жителей Запада, устраивающих вечеринки в роскошном доме. Именно там Джо начинает флиртовать с очаровательным, но черствым мужчиной по имени Том. В исполнении вечно завораживающего Кристофер Эбботт , они отскакивают друг от друга с легкостью, которая маскирует их поверхностность. Конечно, в суетности этих людей дело, так как их полное отсутствие заботы о ком-либо, кроме самих себя, и вполне реально, и от того не менее отвратительно. МакДонах подчеркивает это, когда тело Дрисса выносят из роскошного дома в машину, и начинается фейерверк. Незадолго до того, как это произойдет, Ричард замечает, что забыл, что это должно было случиться. Это превращает момент в болезненную изюминку, наглядную демонстрацию того, насколько оторван каждый из этих людей от вреда, который они причинили. Попытка Ричарда сохранить лицо, сказав, что он забыл, является слабым оправданием и попыткой отпущения грехов, которая выдает его полную амбивалентность в отношении ситуации. На самом деле это довольно острое визуальное повествование. Единственная проблема заключается в том, что, хотя это, вероятно, непреднамеренно, это также служит метафорой преобладающих недостатков самого фильма. Это показывает, как, несмотря на все его, возможно, добрые намерения, более интересная история, происходящая в тени, всегда будет поглощена дешевым зрелищем остальной части истории.
Бэтмен против Супермена Ultimate Edition
Когда мы видим, как Дэвид путешествует по пустыне, возникает неприятное ощущение, что его точка зрения одновременно сужает фокус истории и подрывает то, что кажется ее целью. Мы видим почти все его глазами, как будто огромные потери, которые он причинил другим, были для него просто еще одним способом узнать о себе. Это сосредоточение Дэвида на этом путешествии самопознания, несмотря на его прошлые проступки, похоже на подтверждение того, что история должна разрушить. В конце концов, какая разница, извлечет ли он урок из этого случая, когда семья потеряла сына? Это усиливает троп, который убирает более тематически богатые элементы истории, которые никогда не появляются в эфире. Это было бы как если бы Паразит сделал свою историю о том, как богатая семья извлекла хороший урок из опыта попирания других ногами. Это не только делает историю менее интересной, но и более безопасной, которую мы видели много раз раньше. Видеть, как страдания угнетенных персонажей превращаются в инструмент спасения для других, кажется пустым. Когда эта поверхностная история растягивается на столь продолжительное время без какой-либо подрывной деятельности, это только делает ее еще более поверхностной.
Есть сцены, в которых режиссура и визуальная композиция предлагают больше возможностей, например, когда персонажи плавно исчезают рядом друг с другом в ключевой момент. Это показывает, что МакДонах делает все возможное, чтобы предложить более глубокое наблюдение за историей, которую он адаптировал. Проблема в том, что это не поддерживается текстом. Есть сцены, в которых Дэвид делится с второстепенным персонажем Ануаром, которого играет малоиспользуемый Саид Тагмауи, кто сопровождает его обратно, которые, кажется, жестикулируют на что-то большее и даже могут тайком протащить более глубокий смысл, когда размышляют об этом. Это просто требует слишком пристального внимания к простому портрету людей, который слишком надежен в своем повествовании. Некоторые называют его сатирой, хотя в нем никогда не содержится достаточно смелых наблюдений, чтобы действительно заслужить такое звание. Существует версия этой истории, в которой можно было бы обыграть более сатирические элементы, особенно когда речь идет о местном персонале дома, которому иногда придается наименьшая глубина. Он просто никогда не воспринимает их достаточно серьезно как персонажей, что в то же время затрудняет серьезное отношение к самой истории. Хотя это было несовершенно, история, похожая на эту, рассказанную в сериале Белый лотос был гораздо более впечатляющим и мрачным в свои последние моменты, чем все, что было предпринято в этом фильме.
Даже концовка, которая может усложнить историю, в конечном итоге кажется противоречивой и похожей на отговорку. Не вдаваясь в подробности сюжета, то, как построены последние моменты, кажется легким, а фильм кажется более сложным. Даже быть великодушным к этой финальной сцене и сказать, что она предлагает какое-то утверждение, не может компенсировать остальную часть подхода фильма к материалу. Даже несмотря на то, что Файнс и Честейн выкладываются по полной и делают историю гораздо более увлекательной, чем можно было бы ожидать, они не могут справиться со всем в одиночку. Самые амбициозные и смелые выступления в мире не могут превзойти рассказывание историй, которое в остальном безопасно до такой степени, что становится робким. Персонажи, которые в противном случае могли бы бросить вызов и подтолкнуть историю к интересным направлениям, сведены к тому, чтобы быть одетыми в декорации, оставляя нам мало что, за что можно ухватиться, кроме жестокости наших центральных персонажей. В то время как истории о богатых не всегда должны включать в себя обычных людей, посмотреть на силу Правопреемство для этого в действии , это был фильм, который кажется неполным без их более широкого влияния. В конце концов, он стреляет себе в ногу, оттесняя их на второй план, оставляя нам путешествие, сосредоточенное вокруг жестокого человека, который убивает ребенка и нерешительно пытается его искупить. Оно не только не привлекает нас, оно активно отталкивает все, что могло бы дать нечто большее. К тому времени, когда все это аккуратно завязывается, преобладающим эффектом является пожимание плечами.
Рейтинг: С+
Прощенный выходит в кинотеатрах 1 июля.