Джеймс Мангольд рассказывает о РОСОМАХЕ, создании другого фильма о супергероях, его стиле действий, процессе редактирования, 3D и многом другом

Мангольд: Это было одной из вещей, которые мне показались здравым смыслом. Когда вы держите его в одиночестве и не занимаетесь историей происхождения, он невосприимчив ко всему, кроме некоторых сложных форм смерти, которые люди могут придумать. Реальность такова, что вы лишаете себя своего рода простых ставок, но, Б, в целом вопрос задает много вопросов о смертности и о том, что мы ищем, когда пытаемся быть вечными. О любви. О самоубийстве. О бедствии. О загробной любви. Мне интересно много вопросов. Но давайте на секунду уберем «Первый класс» со стола, потому что здесь не о чем говорить, кроме того, что он сыграл в нем отличную камею. В трех существующих Люди Икс фильмы, он часть команды. Он в оперативной группе. Таким образом, форма фильмов и то, что вы видите в нем, связаны с своего рода циклической системой действий в этих различных местах.

В одном существующем соло Росомаха фильм, это история происхождения, и она посвятила так много своей энергии этому, а также другим мутантам. На самом деле у него никогда не было шанса - я думаю, на самом деле ответ для меня в том, что я думал, что он широко открыт. Одна из причин, по которой я это взял, заключалась в том, что, несмотря на то, что было много фильмов, в центре был большой софтбол. У вас есть подходящий актер. У вас есть мир и публика, которые придут посмотреть на это. У вас есть шанс сделать что-то такое, что, по ощущениям, все в мире - включая меня - хотят видеть, но чего еще не было сделано. Это шанс сосредоточиться на нем и не рассказывать историю того, как он им стал. Мы можем рассказать историю только о нем и позволить ему исследовать свою ярость. Чтобы изучить его методы борьбы и конфликтов. Решение тайн. Любовные отношения. И все это без необходимости быть на булавочной головке и отрезать, потому что вам нужно показать еще девять вещей.

К Кроме того, если и было что-то, от чего я думал, что натянул на себя бразды правления, так это просто я почувствовал, что его способности начали расширяться до такой степени, что я почувствовал, что он что-то теряет. Я хотел вернуть его в рамки его собственных возможностей. В этом фильме он не может вскочить и сбить вертолет. Вот только мне нравится уровень, что он не Человек-паук и не Супермен. У него есть когти, сила, и он невероятно непроницаем, хотя и не во всем этом фильме. Это немного больше о гневе и решимости, а также о том, чтобы быть монстром Франкенштейна как по природе, так и по человеку. Какие душевные раны вы носите с этим по жизни. Это больше, чем просто делать крутое дерьмо, которого вы раньше не видели. В некоторых других фильмах, о которых я писал в Твиттере, я пытался вернуть их в Французская связь или же Борн стиль действия, в котором вы чувствуете, что это происходит в этом мире, и это не настолько фантастично, чтобы вы не поверили, что этот персонаж существует в этом мире. Одна из вещей, особенно во вселенной Marvel, которая мне показалась такой замечательной, когда я рос и читал ее, заключалась в том, что мне казалось, что это произошло в моем мире. Не было ощущения, что это был какой-то мир Диснейленда. Это было то, что я действительно хотел получить в этом. Это очень взрослый мир.

Мангольд: Мне нравится добавлять глубину. Мне не нравится то, что заставляет вас осознать, что вы смотрите это, имея в виду то дерьмо, которое заставляет вас кричать: «Ого!» и обратиться к кому-нибудь. Я не хочу, чтобы вы осознавали, что технология заявляет о себе. Кстати, я так же отношусь к объемному звуку. Я не люблю смотреть фильм о бейсболе и слышать, как люди кричат ​​позади меня. Я оборачиваюсь. Есть уровень погружения, который идеален, и есть уровень, который, на мой вкус, начинает фактически превосходить то, что может обеспечить экран. В этот момент вы как бы превосходите себя. Я хотел, чтобы фильм был реальным, поэтому мне нужен был уровень 3D, при котором все выглядело бы реальным, но не доходил до того бесподобного 3D, которое протягивает руку и хватает вас за нос.

Значит, здесь нет Dolby Atmos?

Мангольд: О, я не считаю это таким, чтобы [вывести вас из фильма]. Я бы сделал это. Мы этим занимаемся. У нас есть микс Atmos. На самом деле это более минимально, чем просто тылы. Я нахожу чрезмерное использование ягодиц - все дело в том, как вы это делаете. Если звук предназначен для того, чтобы привлечь ваше внимание к экрану или привлечь ваше внимание к экрану, я полностью за это. Я никогда не хочу чувствовать, что смотрю фильм или смотрю в окно. Если здесь происходит что-то, чего я не вижу, это меня отвлекает. Для сверхскоростного поезда, например, Atmos просто невероятен. Мы стремительно летим со скоростью 300 миль в час над телефонными линиями, туннелями и прочим. Это означает, что звук будет идти в этом направлении прямо с экрана и в нашу спину, в зависимости от того, как идет разрез. Или со спины и лететь вперед. Это потрясающе. Мы можем создать эти невероятные эффекты всасывания с помощью звука, протекающего по вам или приближающегося к вам. Но он всегда тянет вас к экрану. Я бы, например, не хотел, чтобы кто-то кричал за кадром и не переходил к парню. Это тонкая грань, но для меня бесполезно, если она удерживает меня от экрана. Если это втянет меня в экран - фантастика. Это был бы лучший ответ, который я мог бы предложить.

Но я думаю, что реальность с 3D находится в переходном периоде. Я думаю, он будет расти. Мне интересно исследовать это, пока еще рано, но в то же время я не заинтересован в том, чтобы доить это как трюк. Я просто хочу использовать его как инструмент, как и любой другой режиссер. Когда впервые был изобретен зум-объектив, каждый фильм в течение трех лет каждый фильм был подобен [издает звук зума]. Речь идет о желании использовать технологию зрелым образом и о том, чтобы лучше знать ее, когда она существует какое-то время, чем просто использовать новейшие технологии. Я помню тот момент, когда у Panavision были камеры, которые действительно могли сдвигать до 72 кадров в секунду, а затем обратно до 24 за один дубль. Он мог перейти в замедленное движение, а затем погаснуть, и радужная оболочка осталась прежней. Внезапно в каждом фильме парень выходил из банка на нормальной скорости, а затем замедлялся. Мой план в отношении моих собственных фильмов - постараться быть вечным и долговечным, в долгосрочной перспективе, как можно дольше. Итак, вы грызете и используете то, что есть хорошего в нынешних технологиях, но не падаете в этот вид зыбучих песков и катаетесь по нему до такой степени, что вы превращаетесь в диско-фильм. Когда кто-то смотрит через 15 лет, он чувствует себя устаревшим.

Мангольд: Это более просто то, что я смотрел эти фильмы с тех пор, как был так молод, что они живут во мне. Я думаю, что у вас возникнут проблемы, когда вы начнете дословно смотреть фильмы, пытаясь сломать структуру и буквально имитировать ее. Для меня это никогда не было естественным. Я не делал этого на других фотографиях. То, что вы изучаете, касается тона и того, как они принимали решения, но вы стараетесь этого не делать - потому что все никогда не бывает одинаковым. Когда вы пытаетесь приготовить такое блюдо, как в том ресторане, у вас всегда возникают проблемы. Но если вы скажете: «Ого, это открыло мне тайскую кухню!» это полезно. Есть уровень, на котором темы фильма очень актуальны для меня, а также идея выяснить, насколько один жанр актуален для другого. Я думаю, что у вестернов, фильмов о самураях и фильмов о супергероях много общего. Просто масштаб визуальных эффектов в фильмах-тентполах иногда может подавлять драму. Что иногда может ошеломить вестерн, так это то, что технологические ограничения той эпохи как бы ограничивают возможность кого-то просто сходить с ума от компьютерной графики. Вы вынуждены на самом деле делать свою работу и создавать историю, которая волнует людей, и действия, которые кажутся реальными, потому что есть момент, когда вы просто не можете перейти на 12 на ручке регулировки громкости. Нет 12. Это все еще паровозики и шестизарядные винтовки, и в какой-то момент зрители просто купят, не будучи ошеломленными визуально и на слух.

Какая последовательность была самой сложной для достижения идеального результата при редактировании?

Мангольд: Хитрость вашего вопроса заключается в том, что он от природы ищет меня, чтобы сказать, что что-то является проблемой, поэтому я не знаю, как на это ответить, не вырывая себе канаву, из которой я не вылезу следующие три. месяцы. Реальность такова, что врожденной проблемы не было. Это в большей степени реальность создания фильма с огромным количеством визуальных эффектов, в котором вы прокладываете себе путь через последовательности в хронологическом порядке, особенно в том порядке, в котором вы снимали. Для некоторых роликов фильма визуальные эффекты только начинают появляться. Происходит много открытий и корректировок, потому что внезапно появляются вещи, которые были на зеленом экране, и просто фигура с точками на них, которая внезапно связана с вашим героем. Мы всегда работаем над его улучшением. Что я считаю грандиозным в этом фильме, и я думаю, что Fox заслуживает большой похвалы, так это то, что это картина, в которой они собрали вместе людей, которым они доверяют снимать фильм, некоторые из которых работали с ними раньше. Потом нам разрешили снять фильм. Мы сохранили бюджет фильма и закончили его вовремя.