Билл Хейдер рассказывает о невероятном 'Барри' 2 сезон 5 серия

Какой фильм посмотреть?
 
Хадер долго рассказывает об истоках амбициозного эпизода, об этом впечатляющем эпизоде ​​и о тщательном планировании, которое потребовалось для его реализации.

Прошлогодний дебютный сезон нового комедийного сериала HBO Барри не только продемонстрировано Билл Хейдер Талант исполнителя (за что он получил премию «Эмми» за лучшую мужскую роль), но и режиссера. Пилотный сериал ознаменовал собой режиссерский дебют Хадера, и по всем трем эпизодам, которые он поставил, было ясно, что он хорошо разбирается в композиции кадров и мотивированном визуальном повествовании. Но с Барри Сезон 2 Эпизод 5, Хадер В самом деле раскрыл свой талант за камерой, укрепившись как режиссер с набором навыков, которые столь же многогранны, как и точны, что привело к чистой режиссерской работе.

Пятый эпизод Барри Второй сезон под названием «Ронни / Лилли» почти похож на короткометражный фильм - и действительно, он был задуман и написан иначе, чем большинство других серий шоу.

Во время моего расширенного интервью с Хадером о создании эпизода он рассказал, что самородок идеи был сначала послан во время создания первого сезона, а затем, рассказывая историю во втором сезоне, Хадер ушел и начал писать это несколько самовольно. содержал рассрочку самостоятельно, приходя на соавтора и со-шоураннера Алек Берг то и дело с новыми страницами и работой писательской комнаты в целом. Также помогло то, что Хадер писал этот эпизод, специально зная, что он будет его режиссировать, поэтому он начал составлять сложные кадры - например, один - на этапе сценария.

лучшие боевики на Amazon Prime

Это была долгая и обширная беседа, так как я много вопросов о том, как Хадеру это удалось, и я думаю, что как случайные поклонники сериала, так и любители кино найдут его ответы увлекательными и проницательными. И если только этот эпизод не вызвал у вас желания увидеть, как Хадер напишет и направит художественный фильм, его комментарии здесь должны помочь.

Изображение через HBO

Ознакомьтесь с полным интервью ниже.

Хорошо, давайте начнем с самого начала. Откуда взялась эта серия?

БИЛЛ ХЕЙДЕР: В прошлом сезоне Уэйд Аллен, наш координатор трюков, сказал: «У меня есть девочка, Джесси, которой около 11 лет, и она великолепна в карате и тому подобном. Если вам когда-нибудь понадобится маленькая девочка в серии, дайте мне знать ». Я ответил:« О, это интересно ». Затем летом я был в Ванкувере, снимая фильм под названием Ноэль и у меня есть небольшая книжка, в которой я пишу идеи, и я только что подумал о Барри в доме и об этой маленькой девочке в карате ги, и вы думаете: «О, Боже, ему придется убить эту девушку». а затем она бросается на него и выбивает из него все дерьмо.

Ага (смеется).

ХАДЕР: И я подумал: «Хорошо, а что, если это произойдет?» А потом у меня был образ, как она взбирается на дерево и заходит в дом. Итак, у меня есть те две вещи, которые я написал. Я говорю: «Я не знаю, куда они идут, но мысль о том, что Фучес и Барри пытаются затащить ребенка в машину, как будто она как заблудшая собака, и они не могут посадить ее в машину, а затем она взбирается наверх». дерево ... 'Итак, я просто пытался танцевать вокруг этих идей, а затем, когда мы начали говорить о втором сезоне, все подумали:' Ну, а как насчет Лоуча '. Это было большим событием в начале сезона, когда мы заговорили. О, Лоуч попросит Барри убить парня, который спит с его бывшей женой. Это было похоже на первый день написания.

Ух ты.

ХАДЕР: У нас это было. Мы поместили это на доску в конце Эпизода 4, а затем каждую сцену с Фучем, и все было написано задом наперед, так что мы вроде как настроились на то, чтобы заплатить за этот момент.

Хорошо, что следы с вьюном раскрываются. Я думаю, вы, ребята, действительно здорово поработали, заложив эту основу.

ХАДЕР: Ага. Вы думаете, что он злится на Барри из-за Мосса, но он действительно злится на своего бывшего. Вы можете вернуться, посмотреть его и сказать: «О да. Вот о чем он говорит. Это его план на все время. Итак, подумав об этом, я сказал: «Хорошо, Барри не хочет убивать этого парня, но он должен пойти убить этого парня. Ой, подождите, а что, если у этого парня есть маленькая девочка в этом доме, из той другой идеи. »Итак, я сел, чтобы написать это, и я вспоминаю Таофика Коладе, одного из наших писателей - я предлагал это, и сначала он начался с Барри войти в дом и спрятаться в доме для парня, и Таль сказал: «Это должно начаться с того, что парень вернется домой. Может быть, мы вроде как знаем, что Барри в доме, но не знаем наверняка ». Я такой:« О, так лучше ».

Я пошел и начал писать эту сцену, как вы ее видите. Входит парень. Окно открыто. Он оглядывается. Барри начинает разговаривать с ним за кадром, затем мы раскрываем его. Он странно одет, а потом парень говорит: «Ага, у меня там сумка». И он пошел за сумкой, и тогда я сразу же подумал: «А что, если он войдет туда, а там будут трофеи по тхэквондо?»

(смеется)

Изображение через HBO

ХАДЕР: Это был один из тех замечательных моментов, когда ты просто пишешь, а потом думаешь: «О, там полно трофеев по таэквондо». О, это круто ». Что было бы хуже всего для Барри, чтобы увидеть здесь? И это похоже на трофеи по тхэквондо, и затем они вступают в бой, и было указано, что этот бой будет одним выстрелом. Он берет монашеские патроны, так что это будет большая офигенная сцена драки. Что здесь было бы интереснее? Что, если он просто умрет из-за того, что ему раздавили горло? (смеющийся)

Итак, я просто помню, как написал первые пятнадцать страниц за один раз, очень сильно рассмеялся и сказал: «О, это интересно». И это закончилось смертью Ронни, а потом я помню, как показал это Алеку, и он сказал: «Это безумие. Я люблю это. И что тогда, по-вашему, произойдет? ' Я такой: «Ну, я думаю, он уходит, а потом из школы приходит маленькая девочка, а потом все идет не так». А потом она убегает, но почему-то причинила ему боль ».

В основном это эпизоды, потому что у нас так много сюжетных линий и прочего, что комната сценаристов действительно помогает. И этот эпизод, я скажу, что много писал сам, а потом приносил в комнату на страницах сценария, а не на большой белой доске. Это было что-то вроде: «Вот эта сцена и эта сцена». И я помню, что помогала комната и Алек, я в значительной степени написал это так, как вы видите в эпизоде, а затем Алек - и он был прав - был типа: «Фукс должен каким-то образом знать о монастыре. Думаю, это должно произойти через Five ». Итак, мы с Алеком написали эту сцену с ним, когда они ждут ее, после того, как швы разорваны, и Фучс узнает о монастыре.

Ага. Ага.

ХАДЕР: Итак, мы добавили это, а затем еще одна вещь, которая возникла в комнате, была идея Фукеса, приклеивающего свои руки к рулевому колесу. Это возникло в комнате. Потому что она кусала его за лицо, и все спрашивали: «Почему бы ему просто не оторвать ее от лица?» А потом мы подумали: «Ой. Швы. Что, если мы нанесем суперклей на швы, и он приклеит руки к рулю? '' И все засмеялись. В этом эпизоде ​​было не так много «комнатных писем». В основном я писал вещи и думал: «Алек записывает этот трек для тебя?», А он: «Ага! Выглядит великолепно! »И единственное, что он спросил:« Как нам каким-то образом поместить туда часть нашей истории, просто чтобы она сохранилась? »

Джон Уик дата выхода главы 4

Это почти похоже на короткометражный фильм.

ХАДЕР: Ага. Вот что в этом было забавного. Мы подумали: давайте просто сделаем что-то свое. И, честно говоря, я хотел снять что-то подобное. Так что он придумывал эти идеи, зная, что буду руководить ими. Так что многие вещи, такие как снимок дерева или длинная сцена драки, или даже моменты, например, когда они в машине, а камера заблокирована сзади, а затем они просто едут, я знал, как я хотел снимать их, когда я написал им. Все это было в сценарии, где я видел это очень специфическим образом, так что это определенно был эпизод, который в значительной степени находился в моей голове, и тогда мне пришлось попытаться передать это людям.

Некоторые из моих идей не были хорошими, и я избавился от них на этапе написания сценария. Паула Хуидобро, наш DP, сделала отличную заметку. Изначально сцена драки в доме, я хотел, чтобы камера следила за ними все время, и она сказала: «Что, если они выйдут из кадра, а мы просто медленно приземлимся на них?» А я такой: «О, это намного интереснее». Так что такие вещи есть всегда. Это не все я.

Наверняка. Но все же я имею в виду, что режиссура в этом - и я искренне имею в виду это - невероятно хороша. Вы его убили.

ХАДЕР: Спасибо, чувак. Это был забавный эпизод. Было весело. Было много работы и много визуальных эффектов. В этом эпизоде ​​масса визуальных эффектов.

Изображение через HBO

Я видел много фильмов и видел много их, и я довольно хорошо умею замечать, как несколько снимков, которые были отредактированы вместе, но я искренне не мог сказать, был ли этот единственный снимок на камеру ? Есть ли там разрез?

ХАДЕР: Это два дубля вместе взятых. Мы сделали все как один, но нам понравились верх одного и низ другого. Нам понравилась первая половина четвертого дубля и вторая половина третьего дубля. Мы сделали четыре дубля. Итак, есть шов.

Ну, я этого не видел. Вы искали кого-нибудь для справки? Я имею в виду, что стиль этого персонажа казался мне немного спилбергским, в том смысле, что его действия не были невероятно эффектными. Они очень сосредоточены на сюжете и персонажах.

ХАДЕР: Ага. Мне это дерьмо, потому что я упомянул об этом в той статье в New Yorker, но я смотрел много польских фильмов и тех фильмов Анджея Вайды, Полански и им подобных. Движения камеры всегда очень мотивированы. Итак, нужно просто убедиться, что это было мотивировано, но в то же время, замедлив его и позволив им выйти за пределы кадра, а затем пойти и найти их, добавляет немного больше тайны. Это меньше действий и больше наблюдений. Я просто хотел очень медленную камеру. Я просто хотел сделать эти кадры единообразными. По какой-то причине это казалось правильным. Не знаю почему. Когда Паула сказала: «Давай попробуем», когда они выходят из ванной, а затем камера медленно их находит, я подумал: «О, это выглядит действительно круто. Они могут исчезнуть, и мы не знаем, что происходит ». Это больше ощущалось в подобной работе Вайды-Полански. Но мне также нравится идея снять сцену драки, в которой… я не хотел, чтобы это выглядело круто. Я хотел, чтобы все очень быстро устали.

Всем надирают задницы.

ХАДЕР: Ага. Всех бьют, но это продолжается. Это глупо и устало.

Он говорит ему, что его трахея раздавлена, и он такой: «Нет, не вставай. Ваша трахея раздавлена. Садитесь.'

ХАДЕР: Ага. Он такой: «Ронни, твое горло раздавлено. Стоп. '' Но он все еще пытается быть героем боевиков, и это похоже на нет.

Это так утомительно, и ты говоришь: «Блин, Барри действительно избит», а потом входит девушка, одетая в костюм тхэквондо, а ты такой: «Вот дерьмо».

ХАДЕР: Ага. Потом она начинает летать повсюду.

Как обезьяна-паук.

ХАДЕР: Ага. Мне нравится, когда она переворачивается через забор и все такое.

Это был кивок Эдгара Райта?

ХАДЕР: Нет. Нет. Это очень похоже на мысль Эдгара Райта, но нет, ей просто нужно было перепрыгнуть через забор.

Одно дело сказать: «Хорошо, я делаю последовательность действий», но это, по сути, один длинный устойчивый набор элементов с кучей мини-наборов в нем, но вы следуете за Барри через действие, которое проходит на протяжении всего эпизод. Каково это конструировать как режиссер?

ХАДЕР: Это очень весело. Здесь много движущихся частей, но я нахожу это невероятно приятным и забавным. Мне нравится работать с координатором трюков. Я люблю работать со своим двойным проникновением. Мне нравится работать с художником-постановщиком. И парень, который заслуживает тонны похвалы в этом эпизоде, - это мой первый рекламный ролик, парень по имени Гэвин Кляйнтоп, он просто настоящий мужчина. И у Гэвина было такое хорошее отношение. Он такой забавный, и он полностью понял это. Он приходил ко мне в квартиру, и у нас были накладные на все декорации, и я просто говорил: `` Хорошо, я думаю, он входит сюда, и мы перемещаемся, он открывает свою дверь ... '' Я думаю, что это кстати, очень выстрел Спилберга. Когда Ронни входит в дом, и вы видите его силуэт на стене.

Ах, да.

что за чудовище в ужасе

ХАДЕР: Мне кажется, что это правильно. Но вы видите силуэт и открываете окно. Вы просто даете информацию.

Ага, этот режим Спилберга без выстрела зря.

ХАДЕР: Ага. У нас есть эта информация, теперь мы просто входим в его квартиру, он входит в эту комнату, хорошо, я собираюсь сделать сцену драки в этой комнате, поэтому я просто хочу сделать географию всего помещения. А потом, когда я говорю, я не хочу меня видеть, я просто хочу, чтобы это было на лице этого парня. Вы просто слышите меня за кадром, и Гэвин сказал: «Почему?» И я отвечаю: «Я не знаю». (смеется) Я просто хочу это услышать. Я учусь просто доверять своим инстинктам и говорить: «Я не знаю почему, но это кажется правильным». Вы меня не видите, а когда я вхожу в кадр, и вы видите, как я выгляжу, это вызывает смех. Но этот бросок был действительно сложным, потому что вы должны удерживать его, а затем я вошел, и затем я хотел подвести меня к окну, а затем мы перешли в овер от меня и Ронни. Это было непросто для работы. Они держатся за него, а затем, когда я подхожу к нему, они слегка поворачивают меня. Это тяжелый удар для оператора.

Итак, мы с Гэвином просто прошли через это, и, как вы сказали, он пытается убедиться, что ни один из выстрелов не был потрачен зря. У тебя мало времени. Затем я пошел и сфотографировал весь эпизод, потому что, чтобы снять такую ​​вещь за то время, которое у нас было, мне пришлось фотообороном. Я не мог просто сказать: «Ах. Посмотрим, когда доберемся туда. Я должен был иметь очень четкое представление о моей команде, о DP, о людях, делающих фон, и обо всех. У меня не было времени бездельничать. Вот как мы подошли к этому, и это приятно, потому что ты возвращаешься к фотодоскам и думаешь: «О да. Мы использовали все ». Потому что, пока вы делаете фотообои, вы можете посмотреть на них, а затем сказать: «Знаете что, нам не нужен тот снимок или этот снимок, мы можем просто снять это». Я, вообще-то, могу перейти прямо отсюда сюда и потерять то, то и это ''. Я просто хотел убедиться, что мы можем просто собраться вместе со всем этим и каким-то образом придать смысл. Это все. Вы просто пытаетесь рассказать историю как можно проще. Одна из вещей, которые мне всегда нравились в одном из тех польских фильмов, которые я смотрел, некоторых старых фильмах, которые мне нравятся, - это простота освещения.

Изображение через HBO

Ага.

ХАДЕР: Мы с Полой много об этом говорим. Это похоже на то, сколько шагов нам на самом деле нужно, чтобы это сказать?

Что ж, это одна из тех черт, которые я действительно ценю в Спилберге как режиссере, который точно знает, чего он хочет, когда приходит на съемочную площадку и снимает только то, что ему нужно.

ХАДЕР: Ага. Он также действительно хорош в этом. Я наблюдал, как он работает; он может делать это на ногах и делать это очень быстро. И у него есть безумно быстрая и хорошая команда. Я всегда спрашиваю, как ты это делаешь? Однажды это моя цель. Я хочу до этого дойти. Но прямо сейчас я типа, знаете что, мне нужно будет фотооборд на эту штуку.

Говорю тебе, чувак, я смотрел этот эпизод, и пока я его смотрел, я думал: «Вот дерьмо, Билл Хейдер сделал бы действительно отличный фильм ужасов», а потом я подумал: «О нет, он». Я бы сделал действительно отличный боевик », а потом я подумал:« Нет, я думаю, он, вероятно, мог бы сделать действительно отличный период в кино ».

ХАДЕР: Спасибо, чувак. Это все, чем я хотел заниматься всю свою жизнь. Это круто - это как в том кадре с деревом, где девушка забирается на дерево. Любой другой просто прикрыл бы это. Они заглядывали. Знаете, вас много наговаривают. Где люди такие: «Разве ты не хочешь войти? Так поступили бы все '', а я говорю: `` Не оставайся здесь ''. И многое из этого - завоевание доверия людей к тому, что ты знаешь, что делаешь. Как будто Спилберг может ходить по съемочной площадке, а он Стивен Спилберг, поэтому, если он говорит: «Нет, я сделаю это все сразу», они говорят: «Хорошо».

Ага.

ХАДЕР: Это потому, что у вас есть репутация. Я испытал это в комедии, где я выхожу и говорю: «Привет, я Билл». и люди просто начинают смеяться, потому что они сразу же начинают смеяться там, где они говорят: «О, он забавный». Я думаю, что в этом эпизоде, поскольку я руководил некоторыми из первых сезонов, они были гораздо более открыты для этих идей, чем у меня. Я подумал: «Я хочу сделать все одновременно, и я хочу сделать это так». Нам придется построить интерьер этого дома ». Я имею в виду выражение всех лиц - потому что мы нашли дом, в котором было дерево, и я сказал:« Но дерево не то. Это просто будет выглядеть неправильно ». И тогда мой продюсер Аида спросила:« Вам нужен такой дом? »И указала на этот дом. «Было бы здорово, если бы там было дерево», а я такой: «О, мы построим дерево». Тогда все просто смотрели на меня. (смеется) А я такой: «Нет, нет, мы построим дерево, это будет здорово».

Это весело.

ХАДЕР: И еще одна вещь, которую мы должны были сделать в этом эпизоде, просто чтобы придать ему некоторый эмоциональный резонанс, - это вспомнить его в пустыне. Вы не думаете об этом, пока пишете, но пустыня - это то место, о котором много говорят в сериале в этом сезоне, а также в прошлом сезоне. Это странное представление о таком засушливом месте, где все не может расти, и именно там он делает много своих жестоких вещей. Тогда это было похоже на: «Ну, он идет домой и возвращается к тому человеку, который представляет это». И снова визуальные эффекты были великолепны. Эти кадры на заднем плане, там дома и прочее, и эффекты убрали все это.

Это безумие.

ХАДЕР: Мне полностью постриглись, так что я выгляжу так, как будто моя голова выбрита. Это все визуальные эффекты.

Это безумно. Я просто предполагал, что вы сняли его в конце съемки.

ХАДЕР: Нет. Все эпизоды с моей стрижкой - это все визуальные эффекты.

Ух ты.

ХАДЕР: Это безумие, да. И тогда дерево - это визуальный эффект. Итак, дерева на самом деле нет. Это похоже на эту маленькую скалодром с рукой на ней, поэтому маленькая девочка просто поднимается, как зеленая стена для скалолазания с рукой на ней, а затем она поднимается по ней и спрыгивает, а затем визуальные эффекты построили дерево.

Это действительно круто. Ага. Я собирался спросить, каково было направить Терренса Малика в пустынные сцены.

ХАДЕР: Да, это все о Малике. Дни Небес вещь.

Изображение через HBO

Я хотел спросить, как было принято решение использовать «Как мне жить?» в супермаркете?

ХЕЙДЕР: Это Джефф Бьюкенен, мой редактор. Изначально это была песня Селин Дион, а потом Джефф сказал: «Мы не можем очистить песню Селин Дион, поэтому я найду что-нибудь еще». Вот почему она там есть. (смеется) Мой редактор - только Джефф.

Это так забавно, и в этом эпизоде ​​так много смешного, и именно о том, о чем вы говорите, все это причинно. Швы рвутся, поэтому Фучес использует суперклей, поэтому его руки приклеены к колесу, поэтому он не может уехать, и мне нравится, как это просто снежки. И тот удар карате в ничто, когда он пытается ударить Барри в супермаркете.

ХАДЕР: Ага. Где он промахивается, и это похоже на бросок Блейка Эдвардса, я называю это. А также выстрел наших братьев Блюз, когда он садится в полицейскую машину. Когда мы это выстроили, мы с Алеком подумали: «Это такой снимок братьев Блюз». (Смеется)

стражи галактики 2 музыка

Здорово. А потом вы закончили, как вы говорите, на эмоциональной ноте. Я думаю, вы очень хорошо проделали такую ​​дуэль отцов на протяжении всего сезона, потому что он добирается до Фучеса, а Фукс говорит: «Садись в машину, Барри. Что делаешь? Очевидно, пойдем со мной », - и он просто размышляет в этом состоянии мечтаний, что Фукс - тот, кто там. Он возвращается домой в Fuches, и это очень грустно.

ХАДЕР: Ага. Он начинает понимать, что это может быть нехорошо для него, потому что люди просто используют его, а он вроде как все испортил. Ему больно, и он такой: «Хорошо, вперед. Иди за ней ''. Ему плевать на благополучие Барри, и я думаю, что Барри это понимает.

Ага. Мне очень понравилась композиция кадра, и звуковое оформление в этом эпизоде ​​действительно выдающееся.

ХАДЕР: Боже мой, да. Эти ребята проделали феноменальную работу, и это было очень весело. Сведение для этого заняло много времени, но это было весело, когда мы были на стадии сведения. Просто придумываю разные звуки, и все очень сильно смеются, когда она бросает в меня что-то, а я за стойкой, а потом она бьет меня по лицу банкой с супом. Я говорю: «Ооо». Почти вся сцена боя - это ADR. Все боевые сцены - ADR.

Ух ты.

ХАДЕР: Так что в этом есть очень забавные вещи. Мы вернули Джесси и Дэниела, которые играют Ронни, и мы просто играли им сцену, и они просто говорили: «Ой, ах, тьфу». (смеется) И я вошел и сделал это. Есть парень по имени Джейк, мой дублер. Он много чего делает, особенно бой с Ронни. И это я только что использую MST3K. (смеющийся)

Барри выходит в эфир на канале HBO по вечерам в воскресенье. Если вы пропустили мои предыдущие срывы с Хадером, связанные с конкретными эпизодами, ознакомьтесь с ними ниже.