Джордж Маккей об игре в панк-шоу для подготовки к «Настоящей истории банды Келли»

Какой фильм посмотреть?
 

Актер также обсуждает строгую постановку «1917».

Режиссер Джастин Курзель , криминальная драма Правдивая история банды Келли рассказывает историю легендарного преступника Неда Келли ( Джордж Маккей ), когда он возглавлял банду молодых бандитов, чтобы посеять хаос в 19-мвек Австралия. Движимый местью и стремлением к анархии, его жестокая жизнь и его воинственные корни сделали Келли чем-то вроде рок-звезды вне закона, но также и окончательно его погубили.

Во время этого телефонного интервью один на один с Collider британский актер Джордж Маккей рассказал о желании работать с режиссером Джастином Курзелем, привлекательности роли Неда Келли, его собственном путешествии по настоящему, создании панк-группы и выступлении для подготовки к роль, уровень полной отдачи персонажу, как его работа над 1917 г. (который он снял сразу после) сравнил, и что он ищет в проекте.

ДЖОРДЖ МАККЕЙ: Ну, прежде всего, это был Джастин. Это была возможность поработать с Джастином. Я стал большим поклонником творчества Джастина с тех пор, как увидел Убийства в Снежном городке . Снежный город это действительно самое сильное впечатление, которое я когда-либо видел в кино. Я был просто потрясен этим фильмом. Я пробовался на одну из ролей в Макбет и встретился с ним, и я просто помню, как меня так много ставили на место, и я думал, что хотел бы поработать с ним. А потом, когда я увидел Макбет и визуальные эффекты этого фильма, для меня, он действительно настоящий мастер и настоящий автор.

Так что это была возможность поработать с Джастином в сочетании с тем фактом, что во время прослушивания, наверное, за полтора года до этого, у меня был разговор с моим отцом, который из Австралии, когда мне было уехал на другую работу, и я задавал ему несколько вопросов, касающихся персонажа, которого я играл, и его опыта взросления, и он начал рассказывать о своей жизни в Австралии. Я понял, что никогда не спрашивал его об этом, потому что мы выросли в Лондоне, а его семья была так далеко. Я просто обнаружил, что меня очень тронул наш разговор, когда мне было около 20, и я смотрел на то, кто ты и что ты хочешь делать, и на то, откуда ты, и на людей, которые создали тебя и опыт, который сообщает, куда вы хотите пойти, и оглядываясь назад, чтобы смотреть вперед.

Подобное затруднительное положение с идентификацией в настоящем было очень характерно для Неда. Будучи молодым человеком, у которого есть семья, а Австралия так переплетена с такого рода вопросами и исследованиями, я почувствовал это стремление вернуться в Австралию. И затем, когда я чувствовал все это, возможность пройти прослушивание на роль Джастина с этим человеком, я знал, что это будет гораздо более экстремальный поиск идентичности и смысла, в этом шифре этого человека, который был утверждал, что является архетипом Австралии. Это было так прекрасно. А потом, когда я действительно пробовался на роль, час, который я провел с Джастином, был самым большим, что я когда-либо проходил на прослушивании. Это было так захватывающе, то, как он полностью раскрылся, расширился и перевернул с ног на голову мою интерпретацию персонажа во время этого прослушивания. Я просто подумал, что хочу работать с ним больше всего на свете. Итак, все это было. Больше всего меня в этой роли привлек Джастин и выбор времени для этого персонажа.

Изображение через IFC Films

Как человек, который является большим поклонником музыки, мне нравится, что вы должны слушать панк-альбомы и даже создавать группу и играть на концертах для исследования роли. Это потрясающе. Что ты получил от этого опыта, и каково было играть так вживую?

Маккей: Это было потрясающе. Это лучшее чувство. Все должны быть в группе. Это просто великолепно. Так что, по сути, сказал Джастин, мы отпустим историю этого фильма. Все дело в том, что правда? Что такое история, если ее рассказывает кто-то другой? Даже если я скажу это, что, если я солгу тебе? Что, если я даже не знаю, что правда? Это все исследование и расширение этих идей. Он такой: «Я вижу банду Келли как панк-группу. Это кучка амбициозных, растерянных, злых молодых людей, и я думаю, что они были панками. Много отличной панк-музыки родом из Австралии. Поскольку Австралия — такая новая страна, в ней ощущается борьба молодых и старых за идентичность. Итак, мы забронировали этот концерт, и нам нужно было написать песни, и это был просто лучший опыт, потому что он открывал вас и заставлял вас слушать друг друга по-другому. Вы предлагаете такие личные вещи и пытаетесь сделать что-то вместе, и это было чертовски весело, если честно.

человек паук вдали от дома дата выхода dvd сша

Когда мы отыграли тот концерт и отыграли его в этом баре, мы почувствовали такое чувство сопричастности, что сделали что-то свое, и мы создали ощущение, оно было таким особенным. Такое отношение и эта рок-н-ролльная радость были настолько заразительны и информативны для тона фильма, что мы просто взяли это с собой. Иногда мы играли музыку перед тем, как сниматься в сцене. Чтобы получить настроение, создать настроение и зарядиться энергией, мы иногда играли свои песни на съемочной площадке. Это было много вещей одновременно, но это был мастерский ход Джастина. Игра на концерте и написание песен были действительно особенными. Насколько это просто смешно, но и довольно эмоционально. Когда вы поете или играете песни вместе, это действительно много значит.

Даже не смотря на 1917 г. вышел первым, вы сначала сняли это, а потом сняли тот фильм. Что вы узнали из этого фильма, который повлиял на вашу работу над 1917 г. ? Вы чувствовали себя другим актером, входя в 1917 г. чем когда вы работали, играя Неда Келли?

МакКЕЙ: Да, абсолютно. Я никогда не занимался проектом так сильно, как с Недом Келли, и это помогло мне понять, к чему может привести обязательство. Это не простое уравнение, но есть кое-что с точки зрения понимания. Вы получаете то, что вкладываете, с точки зрения характера, опыта, проживания в ком-то и физической формы. Я просто чувствовал себя в лучшей форме, чем когда-либо прежде, в каком-то смысле, и понимал себя и свои пределы, намного больше. Мы с Недом не спускаемся в шахту и не работаем в больнице — все это выдумки, — но я никогда раньше не брал на себя никаких обязательств таким образом. Физически и эмоционально я вышел за пределы того, где я когда-либо был раньше, и ощущение этого действительно глубокое. И затем, это также учит вас, где эти ограничения.

И 1917 г. был таким строгим. Процесс выполнения чего-то снова и снова и снова, и необходимость быть точным, снова и снова и снова, я знал, как лучше себя контролировать, что было важно для съемок этого. И я также знал, когда давал себе слабину. Я знал, когда я работал недостаточно усердно, и я знал чувство достижения предела своих возможностей. В конце Неда я больше не мог продолжать. Но с 1917 г. , вам придется подходить к первому дублю, предполагая, что, если он достаточно хорош, он будет в фильме. Но иногда мы делали 50 дублей после 20 репетиций пятиминутной сцены. Вам придется начинать, не зная, закончите ли вы за два дубля или за два дня. Вы должны были выкладываться на 100%, но также измерять себя, зная, что вы можете делать это весь день. И еще, начало и конец сцены — это вовсе не начало и конец сцены. Это была всего лишь миллисекунда, рядом с миллисекундой завтрашней работы. Такое самосознание, а также отпускание пришло из строгости, которую испытал Нед.

Изображение через Universal Pictures

На данном этапе вашей жизни и карьеры, что вы ищете в проекте и что вас вдохновляет в работе? У вас есть личный список желаний?

Маккей: Мне посчастливилось поучаствовать во всех этих проектах. Просто в то время это казалось правильным. Так что сложно что-то назвать. Вы узнаете это, когда оно придет. Меня всегда тянет к процессу и попыткам узнать больше и испытать больше в способах работы, и это часто достигается действительно сильными режиссерами и их приверженностью видению, и не зная конкретно, что это за видение, но вера и приверженность идее того, что это будет. Я все больше и больше узнаю, что посвятить себя служению истории, рассказанной определенным образом, — это то, к чему я иду. Это исходит от действительно сильных режиссеров.

Я узнал, что при просмотре проектов в первую очередь просто замечательно иметь работу, и любой элемент выбора работы — это благословение. Но есть большое и малое, с точки зрения личной привлекательности, которую я, возможно, захочу выяснить в характере или опыте, и личного обучения, которое я могу извлечь из процесса или контекста сценария. . И затем, есть самая важная вещь, когда вы выходите из себя и спрашиваете: «Это та история, которую нужно рассказать?» Если это вы, или если это часть команды оператора, костюма или грима, вы все равны в том, чтобы быть маленькими винтиками в этой гигантской машине. Итак, вы должны верить в эту команду и в ценность того, что проект может говорить, исследовать или бросать вызов. Так что трудно назвать ту большую вещь, частью которой вы являетесь, пока она не появится, но вы знаете это, когда она придет.

Правдивая история банды Келли доступен по запросу и в цифровом виде.